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波顿式黑暗童话卷土重来,《佩小姐的奇幻城堡》震慑人心
浏览: 发布日期:2019-11-21

好莱坞鬼才导演蒂姆波顿的奇幻冒险巨制《佩小姐的奇幻城堡》热映,根据电影票房的数据,上映5天以来已拿下下约8154万票房成绩,猫眼平台评分维持在8.7分左右,好评高于今年上映的大部分电影。不负黑暗童话的盛名,这部影片以其暗黑色调的奇幻情节和精妙的3D效果,吸引了一大批波顿式黑暗童话的拥趸。

佩小姐有一个世外桃源

1943年是世界反法西斯斗争的转折年,《佩小姐的奇幻城堡》的故事就开始于这一年,但整部影片并没有让战争元素过多地参与故事,法西斯在影片里只是作为一个背景元素出现。每到1943年9月3日傍晚,孤儿院校长佩小姐就会打开时光圈,精确计算炮弹将要落在孤儿院楼顶的时间,并在最危急的那一刻让时间倒转。如此以来,孤儿院的所有孩子都会活在爆炸发生前那漫长的一天里。

实际上,这座孤儿院在二战时已经被德军炸毁,但佩小姐因为拥有控制时间的奇妙能力,所以这座孤儿院一直在佩小姐打造的时光圈里无限循环。孤儿院的古怪人里有隐形人,会随风飘荡的少女,嘴巴长在后脑勺上的小女孩,还有可以操控心的男孩,这些孩子的外形看起来可怕,内心却善良忠诚,永葆一颗童真的心。

不幸的是,看起来很美好的世外桃源也很脆弱,而威胁它的,正是贪婪、杀戮的化身怪物哈罗,哈罗的本体,代表的是被欲望吞噬了的人。怪物追杀古怪儿童是为了吞食他们的眼睛暗喻的是欲壑难填的巴伦和他的党羽,期望用纯洁美好的童心拯救堕落的灵魂。

成人和孩子思维的对抗

当杰克意外闯入佩小姐一手打造的世外桃源以后,他立刻就被吸引了。这个古怪的儿童之家虽然看起来阴森可怖,但是生活在这里的人内心温暖善良,永远以孩童的形态在花园里玩耍,和外面世界全无生气、灰暗压抑的气氛截然不同。导演借古怪少女爱玛之口说,只有古怪人才能进入时光圈,正是明示孩童有着自己天真烂漫的世界,而只有拥有童心、不在苍白阴郁的成人世界里迷失的人,才能够进入这个世界。

在时光圈逗留的日子里,杰克的身份完成了三次转换,第一次是带有探险心理的访问者,第二次是担当起打败侵略孤儿院的怪物的拯救者,第三次是找到身份认同融入孤儿院成为了其中的一员。这样的角色转换,恰好也是观众情绪起伏的三个波段,蒂姆波顿的最终目的,是想要创造一个独立、美好、不受现实世界打扰的童话乐园,这个乐园大于僵化、呆板的成人世界,大于有血有肉的现实世界,大于一切。

影片的最后也暗合着成人世界和孩童世界的矛盾在码头边的游乐园里,异能儿童们和隐形的怪物们展开生死搏斗。而在这个游乐场里玩耍的几乎都是成年人,但导演没有给游乐场里任何一个游客以正面的镜头,他们始终游离在焦距之外,面目模糊、毫无生气。

澳门的娱乐网站 ,镜头语言所要表达的精神内核已经呼之欲出:隔离在现实世界之外的孩子们才是真实鲜活地生存着的,而成年人只是在目眩神迷的游乐场里自娱自乐和漫无目的地游荡。

黑暗童话的正确打开方式

熟悉波顿的人都知道,波顿最擅长拍出哥特式的黑暗童话,无论是《剪刀手爱德华》、《查理和巧克力工厂》还是《爱丽丝梦游仙境》,都以一贯的暗黑、恐怖和悲剧内核著称。波顿的童话几乎没有美好的大团圆结局,就算结局是好的,往往也会让主角们失去一些珍贵的东西。

更多的时候,《佩小姐》的导演蒂姆波顿还是在试图创造一个新的童话世界,这个童话世界的打开方式有些残酷,有些黑暗,也有些不可理喻,但它一样有童话该有的浪漫、荒诞,以及专属于童话的匪夷所思的想象力。

这个童话非常直接地指向战争的危害战争具有让一切停止的功能,不管上一秒这世界怎样运转、变化,当炮弹落地,一切在烟消云散的同时,也会被历史铭记于某一页。不穿铅靴子就会飘起来的女孩,指尖跳跃火焰的女孩,永远戴着面具的双胞胎、脑勺后有巨大嘴巴的女孩、空衣人这样的形象设定,也都指向战争的残酷,从现实角度看,那一枚枚硕大的炮弹是已经落到了孤儿院房顶上了的,他们都是战火的牺牲者,只不过在奇特的时光圈帮助下,他们被损毁的肉身尚且可以回到前一天。

在童话的外表之下,波顿永远在影射现实世界。这也是黑暗童话的主题和本质。他们不会告诉小朋友世界多美好,相反,他们告诉孩子们,虽然世界本来应该很美好,但是事实上世界很残酷。没有人能够永远活在美好的童话故事里,除非他变得勇敢而强大。

如果说这部影片有什么缺点的话,就是故事结束得明显过于仓促。在华丽的视听享受之外,故事的内核也有些低幼。最后一场和巴伦的大决战里反派们的战斗力和智商都突然下降,草率的收尾由此使得前半段充满张力的铺垫有些立不住,给人一种高开低走、虎头蛇尾的感觉。影片结尾男主再一次回到古怪儿童们的世界里,怪物们还没有被铲除干净,总给人一种在为续集做铺垫的感觉,鉴于原著小说也的确分三部,片方很可能有着打造一个IP系列的野心。

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