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李安的武侠片为什么获得奥斯卡奖
浏览: 发布日期:2019-11-21

2001年李安先生执导的影片《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡最佳外语片大奖,并仅在美国就拿下了一亿美元的票房,双创华人导演摘得奥斯卡重量级奖项与票房纪录之先河。

为什么是华人导演摘得武侠题材电影之奥斯卡大奖的呢?首要条件是武侠乃华人之特有文化,它孕育于客观历史社会之世道的黑暗与不公,破茧于不堪忍受之生存境遇的现实反抗,深入民心、得其所哉:逐渐成为了广大被压迫民众的精神寄托并最终演化为受众广泛的民间反抗文学成就其华夏民族个性文化的重要组成部分。为此可以推断:在影视及其他文艺体裁的领域里、如果有武侠、功夫一类的影片或它类艺术作品再次获得世界级奖项,一定还会出在华人艺术从业者的手中。其次,华人导演涉及此一武侠题材的层出不穷、作品如乱花迷眼,可为什么偏偏是李安的作品折桂、夺魁呢?创新!主要是思想表达的创新。

自武侠电影产生的半个世纪左右的时间里,作为视觉的武术设计形式虽然千变万化,但作为心觉的内容表达却基本沿袭了其文学作品的传统套路:诸如英雄除暴安良、宫廷忠奸对决、门派夺宝斗法、彰显民族自尊(打鬼子、打洋人)循环往复,鲜有新颖、别致的主题突破。而李安的《卧虎藏龙》讲的确是年轻人不满于自己的人生被别人设置,追求自我对生活的憧憬与向往(人之生的本能,佛洛依德);所以不论是父母、师长、情人、还是江湖领袖对她的种种善意安排,都被她本能的抵触与拒绝,执意要做一只特立独行的猪(王小波语)。这不仅是一个玉娇龙的心里,而是千千万万个年青生命的内心写照。藉此、李安的一句话道破了本片的思想主题:每个人心中都有(藏着)一条龙!这一主题是以往武侠(含功夫)电影中都未曾涉及的主题,单凭这一点、李安已经拔得头筹。在立意新颖的基础上,表达准确、手法独到就至关重要了,这方面李安做的也几近完美。从玉娇龙不服从所有长辈、前辈、情人对她的人生安排(龙)到隐容盗剑、挑战前辈的功力(龙)再到酒楼以潇洒飘逸、神采飞扬之态大战武林各路好手时配的那首七律之最后两句:今朝踏破峨眉顶,明日拔去武当峰尽情展现了心中有龙之年轻生命的勃勃英姿。直至最后,放弃李、俞二人为其与小虎安排的武当归宿而重温心诚则灵之信念在小虎一起回新疆之许愿后便一跃自由于云海之间,以此成就了龙的梦想:摘取华人首座奥斯卡最佳外语片大奖!李安你就是玉娇龙!

其他方面、武打场面的设计别出心裁,一是在章子怡与杨紫琼争夺青冥剑的那场追逐、打斗的戏份中充分展示出中国武侠的四字精髓飞檐走壁;二是酒楼的打戏中配以诗歌助兴,文武兼备而且前有谭盾新颖的鼓点儿伴奏,后有悠扬的竹笛衬托:综合展现了传统中华文化之瑰丽所在。 欠佳之处个人以为:一是竹林的那场打戏设计过于牵强;二是人物对白声音太闷,听着费劲。至于在内地的票房不佳、是不是由于我们的观众被动于以往的武侠(含功夫)片那种陈旧的叙事模式太久,以致于麻木到完全不能被新鲜的刺激所觉醒、所兴奋了吧!?另一种可能就是我上面说的对白出了问题,以致影响了达情传意;《满城尽带黄金甲》和《夜宴》的对白我也有这种感觉:不知各位导演用的都是什么招数?够急人的!

其实、与李安先生创新立意拍摄《卧虎藏龙》的同一时期以及之后,大陆导演的武侠作品在立意上也力求突破;但创新还要站得住,被市场接受才行。所以《英雄》、《十面埋伏》与《无极》在立意上的尝试均未获成功;《夜宴》与《满城尽带黄金甲》是移花接木,将旧有的经典故事内核披上了武侠的外衣、属新瓶装旧酒。而以往爽心、悦目的《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》,到拳脚雄奇的《功夫》以及近一时期的《叶问》系列和《一代宗师》等无论是武侠片还是功夫片,主题上都在重复旧有的套路。重复就是商业,挣钱可以、定位准确,无可厚非;但要被世界级艺术奖项所认可,光凭展现画面的绚烂与动作的新颖、华丽:恐难成行。

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