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一场江湖与庙堂的对话——解读张艺谋经典作品《英雄》
浏览: 发布日期:2019-11-21

严格来说,在《英雄》之前,张艺谋就做过商业片的尝试。就在《红高粱》获得盛名之后的第二年,他基本是用原班的幕后团队,摄制了政治惊险片《代号美洲豹》,一看便知是深受意大利此种类型片的营养极深,可惜有些消化不良。其后的《摇啊摇,摇到外婆桥》俨然是标准的城市黑帮片,接下来的《有话好好说》则是不太好定义的都市闹剧。个人一直认为,这是张艺谋最好的电影,他的喜剧才华,在华语电影里,应能位列前矛。当听说,张艺谋要炮制《英雄》之时,有人便作呼天抢地状,说我们的国师堕落,按此逻辑,老艺谋早就堕落过了,也不乎多这一回。

之所以要拍《英雄》,无数人揣测其诱因,乃李安执导的《卧虎藏龙》在北美市场的大卖并获得奥斯卡最佳外语片奖在内的一干奖项。对这名利双收的好事,若眼红心热,也属正常。但张艺谋及其创作团队否定了这一臆断,并声言《英雄》的策划早在《卧虎藏龙》之前就已经在酝酿之中。

澳门的娱乐网站,但无论怎样,《英雄》与《卧虎藏龙》之间确实有很多渊源。除玉娇龙章子怡作为曾经的谋女郎加盟以外,《卧虎藏龙》的作曲谭盾则负责其音乐部分。更重要的一点,《卧虎藏龙》和《英雄》都拥有一个共同的金主,那便是江志强。

《英雄》对于现今高歌猛进的中国电影市场而言,有着毋庸置疑的里程碑意义。正是从这部影片开始,中国电影不仅仅是进入大片时代,更为新一轮的观影狂猜拉开了帷幕。影片最终在中国内地拿下2.5亿元的票房战绩,对于2002年全国年度票房仅10亿元的大环境而言,无疑带来了深远的影响和冲击。

就张艺谋本人而言,《英雄》有着太多他从未有过的尝试。武侠自不必说。而全明星的豪华阵容未映之前,就让无数观众眼前一亮,心头一热。李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡、甄子丹,陈道明这些名字,放置今日,仍是影视圈金字塔上的顶尖人物。《英雄》的卡司之奢侈豪华,除了《建国大业》和《建党伟业》的明星走马观花般依次掠过能与之一较短长,鲜有后来者能继承这一制片方略。而在拍摄过程中,众多大场面的调度,张艺谋也是首次而为。这大概也为他后来执导北京奥运会开幕式,积累了一定的实战经验,但也被人诟病为。张艺谋电影中的人体战术,是一种大型体操。

2002年12月14日,《英雄》全面公映。在我的印象里,不存在鲜花与臭鸡蛋齐飞的状况,基本处于一边倒的骂声如潮。最主要的罪状之一是无名放弃了刺杀秦王的计划,他以自己的方式臣服于权力。假如大一统成为每一个人的生存目标,且只有在庞大的集体意识里,个体才能获得切实的归宿感,这好像也无可厚非。这对善于盲从、乐于跟风,且抱持你有我有大家有的生存哲学的国人而言,仿佛也是适用的。但归附怎样的一个集体,在某些人看来,又是值得商榷。

秦王显然是个双手沾满其它国家军民鲜血的头号刽子手,对他的投诚就是对人心的背叛。若如此结案陈词,那么《英雄》所要表达的就是个体心愿情愿被泯灭的全过程。这在独立之精神、自由之品格已深入人心的今天,《英雄》在某些人看来,甚至是极端反动的。

暂时抛开影片沉重的主题不论,《英雄》所开创的中国式大片模式的主要特征,无非是四大:大导演、大明星、大场面、大主题。这在好莱坞大片当中,总要缺那么几项,而中国大片却是一个也不能少。尤其是主题的沉重乃至多义,对于商业大片很奇特的事情。它让很多观众在观影过程中,无法代入。

走出影院之后,并不能获得完全的渲泻。这在中国影坛是一个很难一言道尽的相当奇怪的现象。仍拿美国举例,泰伦斯马力克和詹姆斯卡梅隆都是营造视觉的大师级人物,可这二人分别执导的影片,若随意的置换,大抵也是很荒唐的。可在中国,这已是铁一样的事实。紧随《英雄》其后的《无极》和《夜宴》中仍秉持了这一创作原则,当然,也跟《英雄》一样,也是无尽骂名滚滚来。

让我们再回到《英雄》本身。很多人认为本片受到黑泽明的名作《罗生门》的启迪最深,但《罗生门》所强调的真相与语言无关、与记忆无关、也与上苍无关,真相一旦发生,它就注定会流逝。《英雄》没那么玄奥,它也许只采用了分头论述的叙事结构。实际上《英雄》与日本剑戟片杰作《切腹》倒有息息相通之处,皆关于刺杀、皆是刺杀者背负血海深仇而至。

对小林正树这部获得戛纳电影节评委会大奖的名作,认为《切腹》是一部反武士道的影片,但也有人看出,小林正树对旧武士道精神的消亡有着隐隐的哀悼之情。再来看《英雄》,无名的死,是死得其所,还是白白牺牲。影片并没有给出明确的答案。在这场一厢情愿的江湖与庙堂的对话中,双方都在近乎虚拟的情境中,去完成双方对彼此的想像。这是部异常空洞的电影,只是这份空洞妄图洞穿连绵数千年的封建帝制的历史,而更让人拔剑四顾心茫然。

《英雄》陈道明

也有人指出《英雄》是部反恐的电影,这样理解也未尝不可。想说的是,华语电影导演里,没有一个人像张艺谋这样,如此着迷于讲述刺杀的故事,大多时候,是由下至上的。像下级杀上级(《摇啊摇,摇到外婆桥》、《三枪拍案惊奇》)、小贩杀大款(《有话好好说》)、殖民者杀被殖民者(《金陵十三钗》)、儿子杀老子(《菊豆》、《满城尽带黄金甲》)。每一场刺杀行动,不是被剿杀,就是临了又放弃。那些刺杀者时而可悲时而可怜、时而可歌也时而可泣,最终都化为历史的尘埃和现实的泡沫。

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